Cuando la realizadora regresa al escenario de Severinas (2013) y No Devagar Depressa dos Tempos (2014), lo hace con angustias amplificadas. Si, en la década pasada, el motivo del viaje era retratar la salida de Brasil del mapa del hambre en la ciudad considerada modelo del Bolsa Família, ahora la pregunta es: ¿qué pasó con esas familias tras un gobierno de desmantelamiento liderado por la extrema derecha? ¿Volvieron a la esclavitud, a la pobreza? La película no nos da esas re

Quizás sea por conocer a esa gente que emociona ver cómo el largometraje de Denise levanta vuelos cada vez más altos. Es ver un cine hecho por personas de la periferia, pensado y protagonizado por mujeres, que desafía conceptos ya impuestos sobre nuestros cuerpos y deseos. Tras haberme perdido los estrenos en Tiradentes y en Brasilia, por fin llegó mi hora de abrazar a Denise después de ver la película, aquí en BH.

Separadas por una brecha de quince años, las dos obras articulan propuestas estéticas e históricas distintas: mientras Bicho de Sete Cabeças se inserta en el cine de la Retomada y en la denuncia antimanicomial, Mate-me Por Favor explora el cine de género y los códigos del terror. Aun así, ambas películas convergen en el retrato brutal de la juventud desamparada, aunque exista una diferencia crucial de clase social y de género que dibuja la arquitectura de violencia de cada na

Durante a CineBH, cuja vigésima edição teve o cinema latino-americano como eixo curatorial, conversamos com Marcello Ludwig Maia e Débora Fallabela sobre a decisão de deslocar o centro do filme do agressor para as mulheres.

El asesinato de Ângela Diniz tuvo enorme repercusión en su momento. Pero fue el juicio de Doca Street, inicialmente condenado a una pena leve bajo la tesis de la «legítima defensa del honor», lo que convirtió el caso en un hito del debate sobre la violencia contra las mujeres en Brasil. La movilización feminista que siguió ayudó a cuestionar la idea de que los asesinatos cometidos por hombres contra sus compañeras pudieran entenderse como crímenes pasionales. «Quien ama no ma

Es en el pathos específico de las políticas afectivas deturpadas del fundamentalismo religioso donde nace un moralismo punzante y, de ese moralismo, una violencia que la película de Cíntia Domit Bittar transforma en propuesta: fría en el engranaje que la arquitecta, cálida en la mano que la ejecuta — un horror social, al fin y al cabo, ¿dónde más se libraría una película del género sino en Santa Catarina?

Una joven mira fijamente al frente. El rock progresivo inunda la banda sonora mientras una lágrima se desliza por su rostro maquillado; el brillo de sus mejillas evoca las luces borrosas de la ciudad nocturna al fondo. Así comienza la película Mate-me Por Favor de Anita Rocha da Silveira, que se estrenó en el Festival de Cine de Venecia en 2015 y forma parte de una retrospectiva en CineBH en 2026.

El doce de septiembre del año 2025, fui a una proyección de cine que llevaba esperando ver al menos una década. La película era Los hombres que yo tuve (1973), dirigida por Tereza Trautman. Conocí esta película mientras realizaba mi investigación doctoral, dedicada al estudio de lo que denominé "cine con mujeres".

Soy un cuerpo disidente dentro del sistema de sexo-género (cis). Vivo al límite o en zonas fronterizas como sugiere Anzaldúa, habito fronteras. Soy aquello que ni siquiera yo puedo nombrar. Busco a tientas las palabras en un intento de… Escribo desde mi habitación, en el año 2025, en la ciudad de Belo Horizonte. Vivo dentro de un cuerpo y, al mismo tiempo, estoy más allá de él, en un cuerpo-mundo, un cuerpo hambriento del mundo. Un cuerpo lésbico no binario. Soy una disidente

Por Andressa Gordya | Ensayos Norma Bengell regresó a Brasil con un dispositivo de filmación: una cámara Super-8 adquirida en Nueva York poco antes de regresar del exilio. Era 1975, y llevaba en Francia desde 1971, cuando abandonó una carrera ya consolidada en el cine y el teatro brasileños para escapar de la persecución y la asfixia impuestas por la policía política de la dictadura militar. Tras experiencias cinematográficas colectivas y debates feministas en París, tenía u

O longa Lispectorante (2024), de Renata Pinheiro, transporta uma mulher chamada Glória Hartman por um refrescante exercício de transformação, tateando luzes e sentimentos. Interpretada por Marcélia Cartaxo, Glória é uma artista plástica que retorna à sua cidade natal, Recife, após uma separação. Na casa em que um dia morou Clarice Lispector, eladescobre uma fresta na parede que, ao observá-la, abre a personagem e o filme a um universo fantástico. Glória se entorpece deste mun

Numa quinta-feira acinzentada em Tiradentes, conversei com Luna Alkalay. Ela me encontrou, apesar da chuva, em um café próximo ao Cine Tenda

Crítica de las películas Rosae Rosa y Solo de Rosa Maria Antuña.

El periódico Mulherio fue creado por el Colectivo de Mujeres del Departamento de Investigación de la Fundación Carlos Chagas y es un ejemplo

¿Qué es el cine? ¿Qué es una película? ¿Qué hace que alguien sea cineasta?

En 2015, algunos estudiantes de grado y recién graduados del programa Audiovisual de la Universidad de Brasilia se reunieron para hablar de

Cíntia Gil es una destacada programadora y curadora de cine cuya trayectoria abarca los espacios influyentes del circuito internacional.