A memória das lutas sociais no Brasil, tal como inscrita nas imagens do documentário brasileiro, esboça – com limites, mas também

Com o vômito da menina monstruosa que, em O exorcista (William Friedkin, 1973), encarna os assombros masculinos, a escritora e cineasta Virginie Despentes batiza sua obra-prima.

Por Juliana Gusman | Ensayos *Este texto se leyó durante la sesión de debate sobre Los hombres que tuve (1973), de Tereza Trautman, promovida por la plataforma Sara y Rosa e n colaboración con Cine Santa Tereza, en Belo Horizonte, en septiembre de 2025. La sesión estuvo dedicada a la directora. Teresa y Teresa Comienzo este texto evocando otra película que ha rondado recurrentemente mis primeros párrafos: la inevitable Jeanne Dielman , de Chantal Akerman, reestrenada en

Por Mariana Mól | Ensayos Cuando se piensa en películas de carretera, la imagen que suele venir a la mente es un paisaje sin carreteras, vehículos ni el personaje viajero que emprenderá el viaje e impulsará la narrativa. Un emblema de esta iconografía es Easy Rider ( EE. UU., 1969), dirigida por Dennis Hopper, con su ambientación en el desierto estadounidense, dos motocicletas y los protagonistas Billy y Wyatt, interpretados respectivamente por el propio Hopper y Peter F

No solo árido do Chaco Paraguaio, quase desértico, alguns ovos abandonados pairam à espera de sua irrupção. Carregam em si as vidas que não poderão mais ser eclodidas ali, naquele território que parece conter o princípio e o fim do mundo em um mesmo instante. Mas aquele instante dura eras.

Entre el hiperrealismo de la vida doméstica belga y el burdel neoyorquino de la alta sociedad , Broken Mirrors (1984) de Marleen Gorris estilizó desvíos. El segundo largometraje de la directora holandesa, que había dirigido previamente A Question of Silence (1982), se basa en el cine de género, en particular los thrillers de terror y policíacos, para trazar dos hilos narrativos paralelos: por un lado , perseguimos a una figura masculina, nunca explicitada por el encuadre de l

Como las mujeres que cuidan las semillas para proteger el patrimonio cultural de sus comunidades, las documentalistas latinoamericanas que tienen incorporada la perspectiva de género en su mirada artística, están realizando un activo y profundo trabajo de recuperación de archivos fílmicos propios y ajenos, como si hurgaran en las profundidades del recuerdo para preservar la memoria y la cultura de nuestra región.

Quais as influências da obra de Chantal Akerman no cinema latino-americano realizado por mulheres? Quando essa pergunta me foi posta, vieram-me rapidamente à cabeça alguns filmes, como La Ciénaga (2001) de Lucrécia Martel, Baronesa (2017) de Juliana Antunes, O Canto das Amapolas (2023) de Paula Gaitán, Casa (2019) de Leticia Simões, entre outros. Ao olhar para esses primeiros filmes que emergiram na memória, percebi que todos eles foram realizados depois dos anos 2000 – mais

Cuando Albertina Carri es invitada a montar una exposición en el Parque de la memoria en Buenos Aires, centrada en los vestigios del pasado violento del país, su obra ya venía elaborando la memoria de la dictadura militar argentina desde hacía más de una década.

El rostro de Sara Gómez quedó grabado en mi memoria antes incluso de conocer su obra, gracias al montaje de mi escena favorita del cortometr

Além de ser o primeiro filme cubano feito por uma mulher negra, De cierta manera (1974-1977) revela-se hoje incontornável se quisermos subst

Hace casi un año fui invitado por la dirección del Cine Humberto Mauro a comentar una sesión de Noches de Cabíria (1957), de Federico Fellin

¿Qué es el cine? ¿Qué es una película? ¿Qué hace que alguien sea cineasta?

¿No es acaso lo que vimos a través de las ventanas y puertas de nuestra infancia lo más parecido a nuestras primeras películas?