Tiradentes: Un Prédio Vazio que lleva el nombre de una mujer

Juliana Gusmán | Críticas

Texto publicado originalmente en la web de Cine NINJA

“Hay algo fantástico y hermoso aquí”, dice el personaje de Gilda Nomacce en la nueva película de Rodrigo Aragão, uno de los principales nombres del terror nacional contemporáneo. Empty Building es un carnaval sangriento, una explosión de brillo y sangre sin tiempo que perder. De hecho, el siniestro edificio que lleva el nombre de una mujer, Madalena, es feo y hermoso al mismo tiempo. Son cosas de cine, como el Hotel Overlook, de El resplandor (Stanley Kubrick, 1980) o la academia de danza de Suspiria (Dario Argento, 1977); en realidad, citas y evocaciones visuales sin ningún tipo de fetiche o pedantería. Tienen la relevancia del amor. Los vivos colores primarios saturan la tensión de este macabro lugar en la playa del Morro en Guarapari, finamente construido por la dirección de arte encabezada por Priscilla Hupaya. Un asombro, en todos los sentidos.

El cine de terror es una cuestión de género y de género. En el primer sentido, se trata de convenciones lingüísticas que pueden confirmarse y subvertirse. Si la película de Aragão consigue crear figuras tan inquietantes y sustos tan electrizantes como las películas más convencionales (y grandes) de la industria de Hollywood, Prédio Vazio (Edificio Vacío) tiene sus dosis antropofágicas de un humor muy brasileño. Rompe expectativas y eleva la temperatura de la escena al duplicar persistentemente el disfrute que fluye, improbablemente, de la repulsión a la risa.

En el segundo sentido, se trata de las convenciones de representación de cuerpos sexuados. Las mujeres, como Barbara Creed fue pionera en su obra maestra de 1993 The Monstrous-Feminine , ocuparon a menudo, y a veces impotentemente, el lugar ambiguo de la monstruosidad en el cine. Edificio Vacío rescata las tradiciones de las malas madres, impulsadas por un impulso aniquilador hacia sus hijas, sus dobles, encarnaciones de una amenaza irrevocable dentro de un orden mundial masculino. Piper Laurie, en Carrie (Brian de Palma, 1976), vivió este tipo como casi nadie. Tu fantasma está aquí.

La mujer monstruosa es una trampa: separa lo femenino de la incómoda pasividad de la victimización, al mismo tiempo que puede provocar, a pesar de la negatividad de lo abyecto, una contralectura políticamente instigadora. Para bien o para mal, ella actúa y reacciona según sus impulsos y contradicciones. Después de todo, el monstruo siempre tiene un poco de humano.

En esta película, esta figura paradójica se forja gracias a una actuación igualmente dudosa de Nomacce. Sobria y enfadada, comedida y alucinada, la actriz entrega un monstruo, “la única alma viva” entre varios muertos que habitan Madalena, que ya es un clásico. La complejidad de la errática maternidad de este personaje se ve acentuada por el otro dúo de madre e hija (Rejane Arruda y Lorena Corrêa), que no son víctimas pasivas. Empty Building evita el error de suavizar las arrugas entre ellos. Los humanos también siempre tenemos un poco de monstruo.

Aragão adopta el tono de la crítica social, lo que le da otro sabor tropical a la obra: deseos fuera de la norma, relaciones abusivas, especulación inmobiliaria y el derecho a la ciudad son temas que aparecen, puntuales y precisos, con la sutileza que, afortunadamente, Carencias en el uso excesivo de lo grotesco. Una película de buenas exageraciones.